这和前面一篇本来是一道的，前天晚上写到2点（12点才开始写，别想得太恐怖）。一则太长，二则因着这2点钟的后遗症，昨日脑袋和胃袋都在闹小情绪，因而贴一半就不得不作罢。

先来个歌，林子祥的《最爱是谁》。从前推过叶倩文，今天同样为了向小M补充——别以为林子祥就《男儿当自强》那劲儿，人家夫妻俩都可以很温柔的。歌词也蛮有理，这种淡淡的唏嘘，不知多少婚后人士会有：“在世间寻觅爱侣，寻获了但求共聚。然而共处半生都过去，我偏偏又後悔。   /别了她原为了你，留住爱亦留住罪。谁料伴你的心今已碎，却有她在梦里。  /为何离别了，却愿再相随；为何能共对，又平淡似水。问如何下去，为何猜不对。何谓爱？其实最爱只有谁？何谓爱？谁让我找到爱的证据？   /任每天如雾过去，沉默里任寒风吹。谁人是我一生中最爱，答案可是绝对。”

    接着说《十少年作家批判书》——

      看完《批判》，也随便翻了几段“十少年”的文字，断章取义地也作不得准，但总有个感受。

      《幻城》一看就高兴，好久没看古龙了，他的腔调让我如见旧情人——他学得像，我看得乐。据说情节抄的《圣传》，难免的，以《圣传》在八十年代人里的影响力。而一个作者的初期创作手阅读经验影响是在正常不过的。其次，说张佳玮好卖弄，那也是正常。二十岁，知识积累了好些，自我表达却有没成熟，此时不弄更待何时呢？四五十岁再来实行卖弄写作，不更加鸡皮疙瘩？起码，他卖弄的时机是正确的。

      再看《梦里落花知多少》，差点至于怀疑“郭敬明”其实是一个组合的名字，就像COOKIES，其实有九个人。能短期内将语言改头换面成那样的，确实是骨骼没长拢的儿童才能做出的杂技动作。只是这回实在太有某女同文学作者的风范了（也不好说是谁学的谁），老让我错觉他在写女同性恋——恰好又看的闻婧替林岚挡酒的段子。这等阴暗思想自然没敢扣在人家郭青年头上，及至看到月千川批他“小太监”，“膜拜豪放女强人”才良心稍安，我还不算过分嘛。只是人家作者的心理情结怎么也拉出来批了？这是写小说，又不是写入党思想汇报。

      小饭备受赞赏的《我小时侯》没看懂，《暗紫·三刀》那三个半疯不傻的写法，让我想起韩少功的《山歌天上来》。那就是先锋派了吧？（没理论基础只能这样推断）但也听说老先锋们有历史背景才写成那样的，如今历史背景肯定不一样，可文章还写得一模一样——光从逻辑上说，这好象有点问题。

      张佳玮的《倾城》看了个开头，其慢慢悠悠到第五页才适应过来。这种文字网上并不少见——或许就是他开的山，拿着油画颜料折腾工笔。

      顺带想起杨睿瑞批蒋峰的“拿最多的文字将最少的事物描画得丝毫不落”，现在连记录片都不会这样拍了吧？——当然我没读过蒋峰，不感评论。《倾城》还不至于拿文字埋人，且十分佩服它的催眠力。在文字中思想能慢慢放松，软绵绵地靠在文字沙发上，听他幽幽地诉说，然后似醉非醉地点头赞道：美，很美。如果坚持看完，必然被这种文字熏了满身的媚香，心中欢喜不尽的，这可以预见。

      最后说说这通本的评论文。除了金浪一篇，都很有网络腔。语言挂帅，刺激第一，都指向网络文字最大的特点：不负责任。像天桥上说段子讨喜钱的，一惊一诧就为逗人一笑，讨俩钱。话说大了也无妨，反正他不是和尚，明天就流浪去，无庙可逮。看文的也是随便，一遍溜过鼠标点点就别处去了。这样的供求关系下，确实写几个奇艳“惊句”供人剔剔牙，比熔铸幽远思想引人品味要高明得多。再者，拍起砖开起骂来，抓三两个句子耍着贫嘴损损人，也比挖出对方思辩的漏洞要简便得多。这是一个走捷径的年代。             2.18